永乐款青花大碗真伪及其年代考辨
（刘育麟）
成化青花永乐年制款龙凤纹大碗
口径30.2厘米 高11.9厘米 足径13.2厘米 重540克
据持有人介绍：多人曾鉴定为假、赝品、臆造。
本人鉴定为老器物，且认为是成化官窑烧制。
对本人鉴定结论的反应：持有人喜出望外，学员王连明表示质疑？刘冬梅认为刘老师鉴定有根据，不会妄言。
委鉴物 “永乐年制”篆书款青花龙风纹大碗，器型硕大，胎体轻盈，薄似蛋壳，恰如古人描述“只恐风吹去，还愁炙日销”。此器落落大方，制作规整，釉光温润洁白，包浆自然。青花发色匀净、淡雅。外部口沿绘锦地纹一周，主体纹饰为青花龙凤纹，碗内底部双圈内绘灵芝云纹，此器内外纹饰的绘画技法均采用勾边填色，青花用料为坡塘青特征，腹部龙凤纹绘画程式具有明显成化风格。浅圈足，满釉。底书“永乐年制”四字青花篆书款，书写风格特征与永乐官款相符。
3、鉴定老化痕迹（见图）：
(1)变色气泡；（2）破口气泡；（3）腐蚀白斑；（4）腐蚀线；（5）几何图形 。
3、老化痕迹鉴定阐述：利用公安部评审通过的古陶瓷老化痕迹鉴定方法及技术，在230倍Dino-Lite文物微观鉴定仪（数码显微镜）下检测到变色气泡、破口气泡、腐蚀白斑、腐蚀坑点等老化痕迹，通过对老化痕迹取样标准进行比对，形貌特征与成化官窑吻合。
2、检测报告书；（见《分析测试报告》）
3、检测结论： 利用S-4800-1场发射扫描电镜仪进行釉面微区化学成分定性定量分析，未检测出现代化学腐蚀元素。
通过检测证明：痕迹的成因属于自然形成的老化痕迹，即鉴定器物属于老器物。到此，我们首先解决了器物的新老问题。
接下来的问题是：这个大碗老到什么程度？是哪个年代的？哪个窑口的？
因为底款有“永乐年制”四字篆书款，书写风格与永乐器物相吻合，应该是景德镇大明永乐朝官窑烧制，或许是其它朝、其他窑烧制，为何确定为成化官窑烧制呢？以下从九个方面研究这个问题。
这里还要利用目鉴和技术检测相结合的办法，通过取证来证明。
（一）永乐青花与成化青花花色之比较(见图6—1)：
1、永乐青花花色： 深沉凝重，粗犷艳丽；（见永乐图片 ）；
2、成化青花花色（见图6—2）： 淡雅宁静，秀丽清新。（见成化图片）；
3、标本青花花色（实物比对）
（三）永乐青花与成化青花显微镜下气泡特征之比较：
永乐气泡群：大气泡带领小气泡，大小相间，多层次、色彩艳丽；（见永乐瓷挂图）；
成化气泡均匀：单一层面、色彩淡雅。（见成化瓷挂图）；
标本气泡形态比对：
（四）永乐青花与成化青花绘画风格之比较：
1、永乐（宣德）绘画风格粗犷豪放、色彩艳丽、花色深沉，胎体坚实厚重；
永乐的个性与生存环境，人生经历相关：先是南征北战，随父打天下，后追杀建文帝，从燕王变成大明皇帝。这种人生经历，形成了他英勇果敢、足智多谋的帝王风范。在艺术审美追求上自由奔放、艳丽深沉、胎体坚实厚重；
2、 成化幼年经历了“土木堡之变”和“夺门之变”两大宫廷变故，精神压力极大，形成他性格懦弱（说话结巴）、怕折腾，喜欢淡定太平。在画风上追求淡雅、灵秀、轻盈的的风格，不仅仅是为了取悦万贵妃之需。这种“淡雅、灵秀、轻盈”风格的宫廷艺术，到底是出自成化皇帝的审美情趣，还是万贵妃的个人偏爱，还有待研究。因为这种风格，与万贵妃的性格不符。明末沈德符说：“妇人以倩柔为主，万氏身体肥胖，与倩弱相反，而获异眷，就像杨玉环得宠于唐明皇一般”。“每逢随皇帝游幸，她总是穿着戎装，骑马前驱，或佩刀侍立左右，与六宫粉黛截然不同。” 俨然像个杨家将里的二排风。在后宫里她是一个心毒手狠的女人。成化皇帝把自己喜欢的东西赏赐给他喜欢的女人，不是合情合理的事情吗？
刘新元在“明官窑三考”中阐述：如果说元代至明代成化之前的官窑青花瓷，属于深沉凝重一类的话，那么从成化后期开始中国青花瓷中出现了清新淡雅的一类”。可以说，深沉凝重与清新淡雅两种风格的节点、风水岭是成化。这里既有人为因素，也有物质因素。
3、标本绘画风格比对。（看永乐与成化挂图）
（五）永乐青花与成化青花绘画技法之比较：
1、元青花大笔涂抹法，即大笔拓图法、大笔点触法；（见图元代）
2、永宣至成化早期的小笔涂抹法，即小笔拓图法、小笔点触法（时有双勾法，双勾内多笔涂抹，有深淡层次效果）。风格豪放、粗犷雄健、自由洒脱，色阶有两三种；（见图永宣）
3、成化中后期始到康熙前期，用分水法，即双勾法，先勾边，再填色。用分水法色阶有五种以上，有墨分五色的妙趣，可增强色彩的表现力。成化期不是很成熟（双勾内一笔涂抹），成熟期在康熙朝。分水法绘画风格清新灵秀、工整细致、青花色彩富有层次感，有中国水墨画的效果。（见图1成化，2康熙）。
4、标本绘画技法比对。（见挂图）
（六）永乐青花与成化青花原料之比较：
关于苏麻离青钴料
自元代【1271—1368】中期仁宗1318年起，到1368年元灭亡止，约50年左右，以后从1368年明初，到成化（1465—1487）早期约1465——1472共7年左右，合计约100年，从元到明前后共150年左右，景德镇官窑青花瓷多数使用的钴料是苏麻离青。
永乐青花使用的是苏麻离青，是比较一致的说法。孙瀛洲在《元明清瓷器的鉴定》书中说：“一般说来，元代青花在黑色浓聚处闪烁如铅，有人把它叫做“锡光”，而明初（永乐宣德时期）的青花则有所谓“铁锈斑”，颜色发黑。如迎光侧视，则觉锡光上浮，与周围青色同在一层，铁锈斑下沉较周围青色内陷不平（但有些不使用进口料的青花很少有此等现象）。”而成化除了早期使用苏麻离青外，中晚期（1472
——1487年）约16年，使用的都是平等青，即坡塘青。朱琰《陶说》：苏泥勃青，宣窑青花用此，至成化时已绝，青用坡塘青，产乐平一方”。陆建初在《古陶瓷识鉴讲义》说：余意改用国产青料，不为进口料绝也，平等青无晕散、涣漫之弊，描绘可致千细，又其发色倩隽平和，最宜成窑精洁恬雅主旨，参见孙瀛洲《我对早期青花原料的看法》：国产青料优点是成色安定适中，色泽优雅美观，用于渲染烘托与描绘精细线条等，都能达到理想效果。”以上论述，一是说明成化早期苏麻离青已绝；而是成化成熟期改用平等青；三是改用平等青不仅是苏麻离青“已绝”一个原因。苏麻离青绝了，可从元代开始，经洪武、建文、永乐、宣德、正统、景泰、天顺各朝都有国产料（回青、石子青、珠明料、浙料、广料等近十种），为什么不用，而独用平等青？成化独选平等青，不能不与成化的性格和审美观有关。换句话说，成化独选用平等青是他的性格和审美观使然。
（七）标本上的老化痕迹与景德镇成化青花标本老化痕迹比对：
（八） 永乐与成化瓷质之比较：
永乐瓷胎质欠精、常有杂质，胎体厚重；而成化胎质精细，胎体轻盈、釉色白皙如倩女肌肤，是成化官窑器物的普遍特征。
仅从永乐与成化瓷质上分析，第一、成化瓷质的白度高
于永乐；第二、成化釉面比永乐更加温润、更加光洁、更有玉质感；第三、成化瓷的老化痕迹和永乐的老化痕迹相比，成化瓷的老化痕迹轻微、不明显，在这一点上，成化官窑的老化痕迹和成化前和成花后各朝代相比，只有成化特殊。
上述三点是表象。内在原因有两点：一是胎釉原料选择控制更加精到。中国科学院上海硅酸盐研究所曾对宣、成两代瓷器的胎釉做过理化测试，宣德氧化铁和氧化钙分别为0.97%和6.79%，成化分别为0.82%和4.46%，成化的氧化铁和氧化钙，不仅低于永乐宣德，也低于后来的嘉靖；二是成化瓷烧造的温度高，使胎釉结构更加紧密、坚致。刘新元在“明官窑三考”中阐述道：“成化瓷胎中的氧化铁含量比宣德少，三氧二化铝又比宣德高，故成化瓷胎火度高，其外观效果也就更为洁白细腻”。
上述两个因素，就成化官窑的瓷质而言，不仅超越了永乐宣德，而且使之成为明代官窑之冠。这也是成化官窑瓷器耐腐蚀、抗衰老的根本原因。由于成化官窑的名贵，在地下保存环境好，所以，成化官窑瓷器老化痕迹表现轻微。
也是一个新的发现。
王连明告诉我，这个大碗不止一件，他还见过别人手里也有类似的东西，内中之意，是仿品很多，这只大碗不可能是真东西，告诫我小心谨慎。我可以肯定地说，这只大碗是真的，其他具备上述条件，具备上述证据的也是真的。
成化官窑，不是少之又少，也不是遍地开花。应有一定的量。
《明史.食货志》概括性的叙述了当时烧造之多：“又又成化间，遣中官之浮梁景德镇，烧造御用瓷器，最多且久，费不赀。”
五、总结
用公安部评审通过的古陶瓷老化痕迹鉴定方法、技术鉴定，自然老化痕迹证据有力证明，此薄胎青花大碗属于老旧器物，并非现代仿品，并非臆造品。带着“永乐年制”四字篆书款的这只大碗说它不是永乐年造而是成化官窑烧造，证据也是充分的。从以上八个方面即青花钴料、青花花色、绘画风格、绘画技法、老化痕迹等和景德镇官窑博物馆成化标本比对，诸方面均与成化相吻合，而与永乐诸多特征不符。因故，永乐年造款青花龙纹大碗为成化官窑烧制的结论是有充分根据的。
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